等了十几秒，再用竹启子轻轻去揭开。

手指轻扬，手腕微抖。

没有感情，全是技巧。

“唰！”

撕开的声音很轻，像一片薄薄的糯米纸被掀起。

完整揭下来的时候，叶轻辞背后的汗几乎把背心洇湿。

至此刻，已耗费了一个多小时的时间。

下一步，是刷水展平。

她将揭下来的拓片正面朝下，铺在干净的操作台上。

羊毛刷蘸清水，从中心向四周刷。

水不敢多，怕纸张泡烂；更不能少，以免起皱生波。

她刷得很均匀，每一下都压着上一刷的边缘。

可是，操作台实在太宽了，她手臂不够长，刷到对面的时候整个人几乎趴在了桌上。

脚尖踮起来，腰弯下去，一只手撑在台面上保持平衡，另一只手伸长了去够远处的纸边。

“小心点啊，别摔！”

监考员也是头一回见考生脚离地上桌的，一整个忍笑艰难，又不能上手帮忙，只能来回劝注意安全。

“知道了。”

叶轻辞没抬头，换了个姿势。

她把凳子挪到侧面，跪上去，整个人横跨在操作台前，双手并用，左边刷完刷右边，活像只伸展开四肢的猫。

周晚晴要是在这儿，肯定要笑她。

可叶轻辞顾不上。

纸面必须平整，一丝褶皱都不能留。

她刷完最后一下，直起身，活动了一下酸胀的腰，确认桌面上的拓片平平展展，没有气泡，没有折痕，才稍微松了口气。

接下来是补洞。

拓片上有几处虫蛀的小洞，还有一道横向断裂。

补洞不能用普通的补纸，碑帖的纸张韧性格外好，翻不生痕，卷不起皱，必须用质地相近的老纸才好。

她从材料柜里翻出一片竹纸，帘纹、厚度、色泽都和原拓片接近，担心量不够索性没裁，蘸了浆水，从背面贴洞。

有些洞小，上浆没法用刷子，她便用小棉签蘸浆水，在纸背薄薄地涂一层。

只涂中间，四边留白，压实了再来分割。

然后，是那道横向断裂。

她在断裂处横贴上三四根“助条”，全部贴完，才描圈似地封边。

对于叶轻辞而言，最难的一步是大纸翻身。

她臂展有限，要想把托好的拓片从操作台上整体揭起来，翻面后重新平铺开，可谓是艰难无比。

好在，叶轻辞不仅手稳，而且极擅长借力而为。

竹启子挑纸，光滑的长圆棍托住，手腕一翻，纸便挪了一面。

叶轻辞匀速移步，人向前走，棍往回撤。

只三秒，拓贴正面朝上，重新展平。

毛巾成卷，滚动压水；而后薄铺平压，一条一条地吸走多余的水分。

消耗七八条，每条都吸得半湿才换。

她手边堆了一摞用过的毛巾，像一座小山。

过错中，她注意到碑帖从始至终墨迹都没有晕开。

那拓片上的浓墨，遇水不散，遇浆不化，黑得沉静。

好墨。

好品。

她在心里暗暗赞了一句。

下午一点，叶轻辞停手休息。

解决了一下个人卫生问题，食不知味吃完饭，她浅抿了几口水，开始补修复笔记。

笔记浅开了个头，从去污的步骤到揭裱的浆水配比，从补洞的位置到助条的间距，每一项都记得清清楚楚。

另记，拓片墨迹遇水不散，胶重质细，品相上佳。

犹豫片刻，她还是就“大纸翻身”的部分补上了自己的心得：身高臂展有限，借圆棍托纸，匀速移步，利用惯性翻转……纸张无褶皱，无气泡。

阴干持续了两个小时。

叶轻辞默默整理工具，把用过的毛巾一条一条叠好，把毛笔一支一支洗净挂回笔架。

下午六点，她重新坐回操作台前，开始装裱。

正常而言，修复与装裱是分开。

但碑帖的装裱和书画不一样。

书画修复，通常要托裱、覆背、上墙。

把画心刷水展平，覆上命纸和背纸，贴上墙绷平，等它干透再揭下来。

这么做的目的是让纸张平整如镜，墨色均匀柔和。

可碑帖不能这么干。

最核心的区别便在于“字口”。

碑上的字是刻出来的，笔画边缘有锋棱。

拓下来之后，那些锋棱会形成一种独特的金石气。

一旦把拓片刷水展平，托裱上墙，纸张被拉伸，墨迹被压平，字口就会比碑上的原样“胖”一圈。

大字的笔画变粗勉强能看，小字的笔画一胖，韵味全失。

所以真正懂行的碑帖收藏，一般不托底，不覆背，只用压框装裱。

即把拓片直接压在玻璃框里，四边固定，不上浆，不托裱。

想换的时候随时可以拿出来，想看的时候翻开玻璃就能触摸原纸。

叶轻辞选的就是压框。

她将阴干的拓片从压书板下取出来，翻到背面，用指腹轻轻摸了一遍。

纸张已经基本干透，但还保留着微弱的韧性。

尺量，刀裁，衬底——

拓片居中放在卡纸上，四边留出的白边等距。

玻璃用绒布仔细擦了两遍，确认没有指纹和灰尘，才把玻璃覆上去。

四周用金属压条固定，螺丝拧紧，玻璃和卡纸之间不留一丝空隙。

玻璃底下的字，笔画清晰，锋棱毕现。

好了。